从《国色芳华》到《花娇》，融入国粹文化的女性题材能成为下一个风口吗？

从《花千骨》到《楚乔传》，女性独立、女性成长主题贯穿始终。近期热播的由上海耀客传媒出品的《白发》将女性命运与家国天下融为一体，彰显女性坚韧品质、智慧担当的同时，令女性题材剧视野和格局再上新台阶。作品热带动题材热，由此产生的行业积极影响明显：女性题材蓬勃发展，内容多样化，创新意识强，品质提升快。

在网络文学改编领域，融入中国传统文化精粹，创新呈现牡丹种植技艺的《国色芳华》率先亮相，展现传统漆器营造业的《花娇》紧随其后，女性题材+国粹文化构成的创新内容令行业眼前一亮。

“双响炮”不简单，行业嗅到新风：女性题材的下一个风口，将由讲好特定中国故事的内容引领；要想成为被pick的那一个，需要遵循“一变两不变的创作规律”，其中奥妙，不妨到《国色芳华》和《花娇》两部作品中寻找。

新变：“行业”背书，奇中有深意

不破不立，不论是《国色芳华》还是《花娇》，内容创新和视角的突破均是其迈出的勇敢一步。古往今来，在传承许久的中国文化中，呈现不同行业手艺人的故事，可以为古装女性题材创新提供方向。

《花娇》将目光对准临安城中赫赫有名的漆器世家，将漆器制作、贩售经营刻画入味。女主人公郁棠原本是个任性的大家小姐，直到一场蹊跷的大火将郁家铺子毁于一旦，她才在懵懂中迅速成长为重振家业的顶梁柱。在此过程中，她发现家中突遭变故的原因，跟一幅神秘的《松溪钓隐图》有关，李家上门求娶，小偷光顾内宅，定亲对象惨死，画卷的原主人更是意外暴毙，意外事件接二连三发生，藏在画中的航海舆图暴露，阴谋也随之展开。

吱吱——《花娇》

漆器行业的融入，不仅使该作品具有文化根基，在故事性方面更具新奇感，特定“行业元素”的融入，令该作品脱颖而出。不仅如此，女性题材与行业元素交融，在传递女性独立、男女平等的现代精神方面也更具说服力。

《花娇》用充满励志精神和人文关怀的笔触记录了郁棠从人生谷底到命运巅峰的拼搏之路，将个人荣辱和家族兴废紧密相连；《国色芳华》则将牡丹沉心钻研牡丹种植技艺，顶住世俗眼光经营种植园并发展壮大的历程徐徐展开。将女性奋斗真正融入生活、融入市井烟火气息和行业背景底色中，是两部作品的创新之处，也是出众之处。

一不变：立体角色&高密度情节

作为影视化改编的储备文本，需要具备良好的故事性，故事性由人物和情节两部分构成，缺一不可。

具备爆款品相的剧目十之八九都是群像戏，即便是“大女主戏”也不例外。女性成长、情感起伏、命运变化等依靠不同的叙事线合力推进。《国色芳华》、《花娇》的共同优点是群像出彩，善于编织致密情节，凸显人物成长轨迹。

《花娇》前三十章人物关系图

《花娇》的人物设定新颖有趣，具体表现为“反差萌”：娇俏与智慧并存的女主，腹黑与傲娇同在的在男主性格上对比鲜明，加上十岁的年龄差，这种设定不但让两人初期的矛盾冲突合理化，“年上恋”也使得后期二人在共克难关的过程中磨平彼此棱角、互相体量、互相扶持的过程多了一丝温情和浪漫。

《花娇》另一难能可贵之处是凸显了家庭生活的温情，并且让家庭生活的温情成为推动凸显郁棠独立坚强、百折不挠奋斗精神的神来之笔。郁棠生长在温馨和睦的家庭环境中，受到亲人的疼惜、庇护，她对此格外珍视。因此在遭遇家变，面临入不敷出的窘境，她选择承担振兴家业、保护亲人的责任，从一个不经世事的“小跟屁虫”迅速成长为家中的“顶梁柱”。这一转变和心理历程与当下社会中许多女性的成长困境十分相像，她的懂事惹人心疼，真实而励志，同时也能鼓舞众多遭遇挫折的现代女性。

此外，《花娇》在处理感情线方面采取了一波三折的策略。用误会开篇，以甜宠收尾，层次更加丰富。《国色芳华》中也采用了相近的叙事方法，牡丹和蒋长扬的情感关系变化同样有起有伏。不但情节因此而丰富，女性独立、男女平等、互相尊重的主题也在情节的不断推动中呈现。

二不变：受众优势&精神内涵

《花娇》和《国色芳华》的另一共性是用户基础庞大。

吱吱部分作品

《花娇》的作者吱吱是阅文集团旗下起点女生网白金作家，起点女生网顶级大神，古言天后。她笔下的故事精致而考究，又带有人文关怀，情节细腻且事件环环相扣；角色形象鲜明，衣食住行等细节都值得细细揣摩和品味。吱吱的另一部作品《花开锦绣》同时入选阅文集团《TOP影游改编价值书单》，代表作还有《好事多磨》《穿越以和为贵》《雀仙桥》等。

意千重部分作品

《国色芳华》的作者意千重是起点女生网大神作家，在读者中享有极高关注度和口碑，尤其是青少年和白领群体，被称为女性题材温情大师，其作品《良婿》《喜盈门》等深受读者喜爱。

除了广泛的用户市场和优质作者带来的品牌口碑效应，被选中的关键还是题材潜质以及题材所承载的文化内涵。

古装的延展空间大，有助于表现更加多元的内容；加之底蕴深厚的中式审美风格，古装女性题材在视觉呈现上别具张力。除此之外，中国女性追求平等、独立的脚步从未停止，而古代封建礼教盛行，男尊女卑、歧视女性、剥夺女性话语权的现象尤为显著，此时女性的反抗则愈发可贵且具有现实关照意义。

譬如《花娇》展现郁棠为父撑腰的细节，面对诓骗、讹诈丝毫不慌乱，先是摆事实“当铺掌柜鉴定这幅《松溪钓隐图》是赝品”；其次懂得摆出关系“裴家当铺掌柜与我家沾亲带故”，意味不言自明，无论如何当铺掌柜都会倾向自身；最后亮出底牌“要么衙门走一趟要么还钱”。古时一介女流能有如此的气魄胆识，令人暗爽的同时不由得心生敬佩，更感喟创作者的匠心独运。

将文化底蕴和女性独立精神不露声色地融于情节桥段之中，用“共情”代替说教，《国色芳华》和《花娇》均达到了较高的水准，润物无声的创作功力同样值得同类型作品学习。

从《国色芳华》到《花娇》，古装女性题材在“一变两不变”中获得市场期许和内在创新。勤于发现女性身上的闪光点并且不断放大，随着时代的进步赋予全新的意义，阅文在女性题材上下的功夫长久且深，必定会有良好的市场回报。