北京银座2018春拍│夭矫万古薄苍冥：见证徐悲鸿与陈铭德的挚交

　　徐悲鸿在艺术实践中始终坚持现实主义创作态度。在选择创作题材上，他比较注重神话和历史题材，赋予其真实的生活气息的同时又具有一定的教育意义。20世纪是中国历史上最为特殊的时期，经历各种政治革命和文化思潮的冲击。

　　徐悲鸿所面临的艺术课题的特殊性和复杂性，在于他不仅需要探索和试验艺术形态由传统向现代转化的同时，还需直接表现时代风貌，而且还必须在投身于艺术变革的同时投身社会变革。这个时期他笔下的奔马、猛狮、苍松、雄鸡等等借物喻人、托物抒怀，以此来表达自己的一腔热血。

　　徐悲鸿所处的时代有着翻天覆地的变化，他也深知绘画艺术早已脱离了世俗的玩赏价值，而是要具有一定教育、警醒世人的意义。对于抗战徐悲鸿一直都是倾力相助的，虽然他只是一个画家而已。当时《新民报》积极宣传抗日，主张抗敌御侮的言论和宣传报道，大获人心。对于《新民报》徐悲鸿也是一向爱护并与创刊人陈铭德交好。

　　当时，徐悲鸿在南京中央大学任教，陈铭德夫妇都在《新民报》工作。他常到报社来鼓励他们并肩携手把《新民报》办好，此外谆嘱：“办报要找进步的人和能干的人。”“国民党得罪不得，但是不能依靠;只能依靠思想进步的人和群众团体。”等言语，他也特别把他的知己吴作人介绍给陈铭德夫妇，作为《新民报》的朋友和有力的支持者。

　　《新民报》创刊于1929年，徐悲鸿和它大有缘分，不但和陈铭德夫妇为莫逆之交，而且和《新民报》编辑部的负责人友谊也很深厚。《新民报》每年9月9日的创刊纪念，他都要作画亲自送来祝贺。1932年，徐悲鸿画一幅《风雨鸡鸣图》，是《诗经》中“风雨如晦，鸡鸣不已”的主题，含意极深，以相黾勉。还在立轴上绘一八哥，并题句曰:“幸有立场容饶舌，如今为政在多言。”他自己说，是和别人开玩笑的，但比之新闻记者却很恰当。这是他赠予陈铭德夫妇结婚的纪念品。徐悲鸿的画在他二人手里就有七幅之多。本次银座所征集的悲鸿《万古薄苍冥》即是这一时期赠予陈铭德的砥砺力作。

　　徐悲鸿(1894-1953) 万古薄苍冥　1932年作　设色纸本 立轴　110×53 cm 约 5.2 平尺

　　款识： 黄帝东来封于冀，夭矫万古薄苍冥。千回霹雳不能起，悄然仍立山之阴。铭德先生方家指正，悲鸿，壬申秋尽。

　　钤印： 悲鸿、庄敬日强

　　展览： “中国近现代书画十二大名家精品展(三)”，保利艺术博物馆，2011年10月。

　　说明 ： 上款人陈铭德，我国知名报业发行人，四川长寿人。上海《新民晚报》的前身为《新民报》，陈铭德是其创始人之一，新中国成立后为《新民晚报》顾问。

　　陈铭德

　　陈铭德是《新民报》创刊人。《新民报》1929年9月创刊于南京，“九一八事变”后，《新民报》积极宣传抗日，主张抗敌御侮的言论和宣传报道，大得人心。后因主张和平民主，反对内战，1948年年中，被迫停刊。

　　高崖劲松，层岩迭嶂，扶摇直上，至绝顶二株松柏盘屈而出，势如屈铁，刚劲交错继而向上，表现了一种顽强的意志。“黄帝东来封于冀，夭矫万古薄苍冥。”这明面上是描写山崖峭壁的苍松，实际上却是对陈铭德具有的顽强的斗争精神，不屈不挠的品质的一种隐喻：”千回霹雳不能起，悄然仍立山之阴。”

　　右下方钤印：“庄敬日强”。此方印信也饱含着徐悲鸿对陈铭德，以及对《新民报》的深切勉励及期许：庄重恭敬地待人接物就会日益强大 。

　　徐悲鸿不止一次画这个题材相赠于他人，据泰国抗日爱国侨领廖公圃之子廖锡麟回忆：昔年，徐悲鸿正在马来西亚、新加坡一带卖画筹款抗日，父亲就从槟城赶去买画捐款。现如今，这幅珍贵的画作《松》依然悬挂在廖锡麟先生的家中，旁注“公圃先生教正”并题“黄帝东来封于冀，夭矫万古薄苍冥。千回霹雳不能起，悄然仍立山之阴”。 [page]分页标题[/page]